万紫千红总是春散文

万紫千红总是春散文

记得一位老师讲到散文时曾经说过：如果说诗歌、散文、小说、戏剧是文学大家庭中的四姐妹的话，那么散文无疑是文学之父的掌上明珠，对散文的文体作了形象的概括。散文作为文学的一种，具有她自身的特点。我读过许多名家的散文，大有收益。直至后来也尝试写写自己的感受，在报纸、杂志上发表文章;但我从来不敢将自己的文章，名之曰“散文”。

散文分类有广义狭义之分，广义的散文泛指与韵文相对的文章。狭义的散文，就是我老师说的文学之父“掌上明珠”的散文。散文的特点是写作自由，有人形象地形容散文是轻骑兵，具有短平快的特点。这种文体深受广大文学爱好者青睐，散文名家代有才人出，各领风骚，名篇浩如烟海。冰心曾说过:“中国是个散文成绩最辉煌,作者最众多的国家”。

狭义的散文分类：有说理散文，写人叙事散文，写景状物散文。《冬歌文苑》里许多写作高手，散文写的得心应手，读他们的散文如饮醇酒，久而弥坚。这是因为他们遵从了散文的写作规律，在散文里表现了他们的学识和修养，他们深谙写作之道，为我们众多读者奉献了许多精品佳作，给我们送来了精神食粮。

谢明军《浅谈悟性》是说理散文，什么是悟性，作者用散文的笔调，列举了各领域各行业的悟性表现，上到决胜千里之外的战争指挥，下到日常工作，让人有具体的感受;然后指出，“悟性”是一种智慧的体现。最后指出提高悟性的途径：一是不断实践，二是大胆怀疑，三是冷静思索。黄玉东的《兰姐》和聂长江《心中盛开的木棉花》是写人的散文，孔秋莉的《三角梅》是写景状物的散文，这些篇目都能代表作者的学识修养和文学功底。

散文的分量不在篇幅长短，全在内容含量。好的散文一定是内容和形式完美结合，有一定的思想内涵和技术含量。莫怀戚的《散步》全文580字，却传达出深邃的思想内容。文章写一家三代人散步，有母亲、妻子、孩子与我。“后来发生了分歧：母亲要走大路，大路平顺;儿子要走小路，小路有意思。”“我决定委屈儿子，因为我伴同他的时日还长。我说：‘走大路’。”把日常生活中常见的琐事写出了非凡的意义。母慈子孝，家庭和睦表现得淋漓尽致，还不止如此;文章更深刻的内容，是体现了中华民族尊老爱幼的传统美德，表现了现代人的责任与担当，还隐含着生命形态的思考。

散文家彭学明的长篇散文《娘》长达15万字，我是从晚上九点读到凌晨四点，其中有几次潸然泪下。虽然流泪，却觉得舒服，这就是文学的审美和愉悦作用。在我的阅读经历中很少有这种阅读感受，是因为作者写的真切感人，读来如行云流水;是文中母亲的遭遇、善良的人性，坚韧的性格、高尚的精神境界感动着我;更是作者细腻流畅的文笔折服了我。我第一次体会到“爱不释手”是什么滋味。读好的作品就像品茗一样，余香满口。

黄庭坚在谈到写作的时候说：写文章“以理为主，理得而辞顺，文章自然出群拔萃。”又说“古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”意思是说，古代能写文章的人，都是能够熔铸万物于一炉，即使引用古人的句子用于自己的文章中，也都如一粒灵丹，有点铁成金的功效。他的意思是写文章要有思想，要引经据典，不然文章就没有意趣。可见要写好散文，还是要在文章内容和形式上下功夫。

首先，散文的“散”表现在选材方面，具有广泛和自由的特点。有人说，散文的选材，上至天文下至地理，人情世故都可以选入文章。这话很有道理，但文章，是讲求章法的。选什么样的题材，还是有一定标准的。这个标准就是围绕主旨选择材料，我的理解是材料一要“真”，二要典型。文学源于生活又高于生活。写作者要站在有利于表现主题的角度，对生活进行提炼和取舍;发现闪光点，写出意义来，文学绝不是生活的实录。

聂长江的《心中盛开的木棉花》一文，思路开阔，选材丰富。由眼前的木棉花，展开对母亲的回忆。母亲不到五十岁，毅然放弃农活来广州帮我照看小孩;母亲送孙儿去幼儿园看到孙子哭闹躲在幼儿园旁边观察，直到孩子适应了才放下心;因为农忙母亲不得不离开广州，孙子抱着奶奶的腿不肯去幼儿园;母亲生病时我交了一万元住院押金，母亲拉着我的手说，花了你这么多钱，等我病好了，回家把那头小牛卖了还你。老实说读到这里，我禁不住热泪盈眶，我母亲当年也这样对我说，我想天下的母亲都有这样的情怀，这样的素材表现了母亲具有木棉花的灵气和迷人的美丽，母亲对儿女的爱就像木棉花那样“热烈和激情”，照亮人们阴郁的心情。因为真实所以感人。

选材典型是说，选取能表现文章主旨的材料，足够、充分表现主题，能传达出人类普遍的情感，做到人人心中有而笔下无。《心中盛开的木棉花》一文写到母亲生病时，我瞒着母亲得了绝症的实情，而告诉母亲是得了心脏病。母亲面对亲戚告诉大家自己得的是心脏病，人们明知道母亲得的是不治之症，但还是笑脸相迎，附和着说是的，很快就会康复。这种美丽的谎言，反映了人们普遍的心理是人性美的表现。直到母亲病危，我火速赶到母亲身边， 母亲竟然能够喝牛奶等流食，儿子回来给了母亲精神动力。在母亲生命垂危时儿子告诉母亲真实的病情，母亲竟然微笑着点了头;读到这里，催人泪下，引人深思。母亲或许早已知道自己的病情，只是不想子女伤心，彼此隐瞒都是因为出于对对方的爱。这样的母亲怎不让人肃然起敬，这样的儿女怎不让人敬佩，这是人类最美好的情感，具有典型意义，绝不是个例，而是人类共同的情感，所以感人至深。

文中多次写木棉花：伫立窗前观赏木棉花，想起母亲;幼儿园旁盛开着木棉花，母亲和阿姨们捡拾木棉花;母亲回乡特意捎上一大包晒干的木棉花，说给村里有风湿关节炎的人煲汤;结尾当我思念母亲时，一朵木棉花落在眼前，像经过呕心沥血过后的沉重叹息。增强了文章的可读性和感染力，情感抒发委婉深沉，母亲的形象个性鲜明。

聂长江不露声色的叙述，母慈子孝的主题表达的充分、到位，给人以心灵的震撼，有着普遍的教育意义。

其次，散文的“散”表现在手法多样，综合运用写作技巧。运用之妙，存乎一心。散文行文思路开阔，纵横捭阖。在叙述方式上有顺叙、倒叙、插叙和补叙。人称上有第一第二第三人称，各有各的好处。我以为仅仅是顺叙，思路清晰，但没有起伏。一般来说，散文的作者在安排行文结构时会用穿插的手法，插入与之有关的内容，使文章内容更丰富。秦牧的散文《土地》这样开篇：“望着莽莽苍苍的大地,我骑着思想的野马奔驰到很远很远的地方,然后,才又收住缰绳,缓步回到眼前灿烂的现实中来 ”，“ 我想起了二千六百多年前北方平原上的一幕情景。”从二千多年前的古代一直写到现今各民族对土地的珍惜，可谓“陶冶万物”，“点铁成金”。散文的表现手法更是丰富多样，其中人们用的最多的是对比映衬。茨威格的散文《世间最美的坟墓》写托尔斯泰墓的宁静、朴素，表现托尔斯泰的伟大人格，文中提到拿破仑的墓穴，歌德的灵寝， 莎士比亚的石棺，目的是衬托出托尔斯泰墓的“庄严肃穆，感人至深”，表达作者对托尔斯泰的崇敬 ……此处隐藏7185个字……是再普通不过的蒲公英，我们老家都叫它们黄花地丁，小时候没少吹过它们花谢后毛茸茸的小绒球，帮它们散播过千千万万的子孙。与阳光一样灿烂的黄，没来由地牵起了儿时的记忆，又涌上熨帖舒畅的温暖。跪下来亲近草地，更是拍了一张又一张黄花地丁的特写，拍了这朵又觉得那朵好，拍了那几朵又觉得前面一片更好，流连，忘了时间的逝去，也忘了还得继续前行。

再次抬头，惊艳，前面两株望春开得绚烂，洁白的花儿挂满枝头，花瓣舒展饱满，捻花一笑高贵若莲，又宛如一盏盏玉雕的花灯，晶莹剔透。满树的花儿，迎风摇曳，沁着若兰的幽香。树下，零落着一片片芳魂已失的花瓣，想那，春泥也是馨香的呢！

突然发现，不远处枝丫上停留着一只尖嘴巴、土黄翅羽和尾羽的小鸟。屏息，靠近，悄悄端起相机，对准，调焦，咔嚓定影。正待再近些换个角度，有人经过，鸟惊，展翅，跃上了竹林的顶梢。

一处翠竹旁，一株桃树主干外就剩下一枝分枝，就在枝头末梢，却是钻出了几处新芽，还顶着一朵花，纤巧的五个花瓣，浅浅的红，成簇的蕊，浅浅的黄。真是只要是朵花，就会有自己的春天；只要相信自己，就会有不灭的希望。

几树桃红周围，仍是人影不断人声不断，想是把蛰伏了一冬的阴郁都抛洒了，人面桃花相映红吧；独自成行的一个个摄影爱好者，到处转悠着，找寻着自己中意的目标，也找寻着春的痕迹春的美；一对恋人在成片的黄花地丁和绿草里铺开一床鹅黄的毯子，并排躺着嗅青草的香黄花地丁微微的苦，于暖暖的阳光浴里感受钢筋水泥里无法生存的轻松和惬意；几个中年妇人蹲在草地上，小心地挖着黄花地丁，又细细地择捡着，准是带回去或凉拌或清炒或包馅，唇齿间该是也会留下春天的味道吧。

满以为，未见到成片的粉红林，儿子该是失望的，却不想那张稚嫩的小脸上尽写着满足；满以为，未与烂漫芳菲一手牵，老公也该是无趣的，却不想仍兴意盎然地叫着去下一个景区。

也是，残红尚有三千树，不及初开一朵鲜。慨叹流年，又有什么比得过一家人牵手，共觅春的足迹呢？

生活总是枯燥的，想来想去也大多无事可写。

离上次出行也已一月有余，整理照片的空档才发现路上的乐趣实在是太多了，对景区的印象大多停留在各大APP上出神入化的风景照，而如今终于明白，景区是属于大家的，沿途的风景却是属于自己的。

之前出门旅行总要提前一个月开始兴奋，早早在网上淘到出行的装扮LOOK，买好护肤品和洗护用品的旅行装，提前打包行李，将宠物们找到值得托付一阵子的人家，在前一天买好吃食，不辞辛苦地从一个地方搬到另一个地方……然后，准备出发！

其实最难的还是下定决心的那一刻。

提前五天才请好假，于是五天内又是每天紧盯着航班票价信息，又是考虑各种因素选择酒店、民宿等落脚地，又是做美食攻略，又是确定行程……终于在各种鸡飞狗跳之后，这次是真的可以出发了！

原来世界上没有说走就走的旅行。

飞的是晚上的飞机，难免会有疲倦，这个时候却是难得的休息时光，可以准备花王的蒸汽眼罩一副。大个子乘客请提前选靠近安全出口的位置，过安检时注意不要带喷雾等超过100毫升的液体。下了机便是迎接昆明潮湿的空气，经过五个小时的奔波，又是凌晨，所以没有多少心思花费在围观机场建设上，下了摆渡车就直接进了航站楼。从航站楼穿过去取行李时，边上就有卖机场巴士的车票，本着“出去还要再找不如现在买了”的心态买了离酒店最近的停车点的巴士票，建议可以提前在百度地图上查好路线，如果是预计抵达时间太晚一定要提前预约借机。

旅途中最爱做的事是坐在车里看街外的风景，就这么摊着也不用做其他的事，或是脑海里股溜溜转着接下来可能会发生的事。感觉国内大多数城市凌晨可看的街景并不多，不华丽但却极具烟火气，本来城市也是供人们生活的地方而已。再热闹的步行街也有偃旗息鼓的那一刻，就像再奔波的生活也需要慢下来享受一样。

停靠点距离酒店还有直线距离八百米左右，一切脑海里关于旅行美好的幻想在拖着两个旅行箱游荡在街头的时候戛然而止。昆明微凉的晚风也挡不住街上三三两两聚集的人群。一边想着“既有穿金路是否还有戴银路”这类无稽之谈的想法，一边拖着箱子观察路上的人。

刚下飞机的我对昆明的印象便是“烟火气”，并未随着海拔高度的增加而显得不食人间烟火，恰恰它是极具烟火气的城市，与成都的“人气”完全不同，没有那么休闲但却生活化。

来到酒店，不同于杭州就算室内更为闷热湿润的气候，这里地处高原却干燥凉爽，本来夏天一进室内便需要开空调的我在这边也是拿起遥控器想了想便放下，何不感受这座城市真实的温度呢？

下机本就饿极，到了酒店便是打开外卖，还好虽是夜间配送费高但还是有店开有人送。迫不及待点了米线，想着品尝最地道的美味。对我而言，宿舍楼下、街边的米线都已不复存在，唯有这稍粗一些略像粉的米线才是真爱。因为米线倒是玲珑剔透的，有点像家乡的粉干，与杭州的细碎米线是完全不同的风格，或许唯一的相同之处便是都叫做“米线”。第一晚夜宵点了汤米线，第二晚又点了凉拌鸡丝米线，刚开始是不知晓吃米线其实是有诸多讲究的，后来才知道原来当地人吃米线是店家先会把沸腾的汤汁捧上来，之后再上煮熟的米线，自己可以将米线倒入汤锅中，汤汁的味道都很鲜美，还有附赠许多云南小菜。凉拌鸡丝米线就是相当于凉面，用酱搅拌均匀即可。吃到这里越来越发现，家乡的粉干有异曲同工之妙，水索粉就像凉拌米线，汤粉干就像是过桥米线，如此在异乡的小吃中倒也油然生出一丝思乡之味来。

吃饱喝足之后进入梦乡才是人生美事。

第二天本想早起，可是实在抵挡不住缠绵的睡意，浑浑噩噩临近中午，想着觅食便出了门。出门必买好利来和优衣库似乎是我的习惯，可在昆明并未遇见好利来，优衣库的服务也不尽如人意。在酒店附近用一顿好友强烈推荐的酸汤火锅来填满辘辘饥肠，然后便想着去翠湖公园看看。在杭州，夏天的公园大多无景可看，有的只是毒日头，我期待着春城是否真的名副其实。在家乡逛花市多于我来说实在是一件奢侈事，所以在昆明未逛花市总是一大遗憾。但也无妨，这里到处都是花，高架两侧，道路两旁，让充满钢筋水泥的城市也多了一丝温柔。

或许春城才是花最好的归宿，给予花朵极自由的空间，疯狂生长。

翠湖最初曾是滇池中的一个湖湾，后来因水位下降而成为一汪清湖，以“翠堤春晓”而闻名四方。杭州有西湖十景之一的苏堤春晓，似乎春天的杭州正是从苏堤开始苏醒一般。不知从哪个门进去，便看见了湖，两道长堤分湖为四。夏天来春城到底不算最好的季节，少了海鸥，但也多了一丝趣味。公园颇大，景色也颇精致，游人也是众多，锦鲤满池，鸳鸯嬉戏。毕竟，少女情怀总是春。

第一天落地昆明到最后一天也从昆明离开，这也算是有始有终。因为这次的行程并未包含西双版纳，于是想着在昆明的最后一餐用傣族手抓饭来填补空白。云南终究还是偏辣的口感，米饭不限量添加以及八个小菜环绕也让人觉得划算。倒也确实是名副其实的手抓，抓一把米饭，裹入小菜，满满塞一口也不辜负之前“出门在外就要胡吃海喝”的豪言壮语。

再见啦，昆明！

这里高楼不算林立，但是天空也一样触手可及。